首先,構(gòu)圖比例的協(xié)調(diào)性。
就象書畫家一樣,創(chuàng)作一幅作品首先有一個(gè)整體構(gòu)圖比例尺度的掌握,哪里該疏落哪里該細(xì)密都事先構(gòu)思好的,終才能-的提升作品的藝術(shù)性。家具上,大到頂箱柜門,小到椅背透雕,圖案的大小比例、位置關(guān)系都很重要。位置關(guān)系一定要符合“黃金分割
比如門板上的構(gòu)圖,比例太大或太小都有失美感。太大則過于飽滿感覺透不過氣來,太小則過于空曠留白太多。包括滿雕規(guī)則的紋飾如云紋、如意紋等,單個(gè)云朵或如意的大小都應(yīng)該根據(jù)家具的尺寸來決定。比如頂箱柜等都常有如意紋、云紋,但大小不同。
其次,需要細(xì)看家具的“點(diǎn)、線、面”
看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條陽線如蛇形,從側(cè)面細(xì)看是彎曲的;陽線的圓度是否飽滿均勻一致,有的家具的陽線順著看過去是波浪狀的,即粗細(xì)不均;做工好的陽線每一個(gè)橫截面的形狀都是一樣大小,才能體現(xiàn)出陽線的做工好!
家具的面,無論鏟底還是起底,底面都應(yīng)該是平整的。可以通過側(cè)視看光影是否有變化,也可以用手觸摸來分辨是否平整,另外底面與浮雕的交線根腳是否干凈利落,打磨-。有些家具的根腳含混不清,沒有起落,也沒有精磨根腳處,分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面圓面或凹面的,這樣整個(gè)家具就有了立體感,有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡單做法。
家具的點(diǎn),在合理勾圖的基礎(chǔ)上,比較雕刻的各個(gè)點(diǎn)局部的做工差異,比如說龍鱗:雕刻整齊自然,刀痕整齊流暢,像模具鑄造出來的一樣嚴(yán)謹(jǐn),才能達(dá)到的境界。
伸縮縫--紅木家具的“生命”保護(hù)縫
“春、冬天氣干燥,經(jīng)-工烘干木材制作家具時(shí),一般要留伸縮縫。否則,潮濕夏季到來后,會把大邊漲壞。反之,冬天烘干過的材料。過完年再來裝,雖然可以裝起來嚴(yán)絲合縫。但是雨季來臨的季節(jié)肯定會漲裂。除非是在四季濕度變化不大的地方做的家具,又是在當(dāng)?shù)赜。還有不同材料的應(yīng)性也不相同,相對小葉紫檀的變化較小,酸枝木的木性則相對較大!
紅木家具的材質(zhì)是天然的、具有一定的活性,能隨著周邊環(huán)境溫度的變化熱脹冷縮,是有生命的、有體溫的、有鮮活的人性的。因此,不同季節(jié)都與收縮縫有關(guān)。
材質(zhì)特性也會決定收縮縫大小:伸縮縫在明清家具中無處不在,一般的明清家具都留有伸縮縫,-是攢邊打槽裝板組合榫卯離不開伸縮縫,如絳環(huán)板、柜門、椅面、桌面、案面等。伸縮縫目的是為了不致?lián)瘟鸭揖叩倪吙蚧蚪情;留伸縮縫的標(biāo)準(zhǔn)是空氣潮濕的時(shí)候木板移動到?jīng)]有伸縮縫,不撐裂邊框。
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為了減少木材的變形,紅木在制作成家具前,有一道嚴(yán)格的烘干流程,有些可能要烘一個(gè)多月。烘干后還要放置一段時(shí)間等待木材回潮。因?yàn)閺S家對木材干燥沒有的把握,一般木材含水量高于空氣含水量,這樣即便制作時(shí)不留伸縮縫,家具制作完畢后也會有縫。 伸縮縫在提高實(shí)木家具使用壽命上起到了重要的作用,是紅木家具的“自我保護(hù)系統(tǒng)”。并且,在大多數(shù)情況下伸縮縫大小出現(xiàn)不勻時(shí)也無需-,季節(jié)變化后大多會恢復(fù)原貌。