一、內骨架的制作
1、根據雕塑模型按比例核算到所需高度，雕塑內骨架的規格采用12 10 6.3#槽鋼和76㎜*3㎜、50㎜*3㎜、32㎜*2.75㎜的管材、5*5角鋼從底往上，由粗變細、由密而疏焊成方籠。
2、焊接前，除檢查切口平整度外，對管壁厚度大于或等于4㎜的管子，應對管端加工v型坡口，管子坡口應按規定留有坡口間隙。所有承重骨架采用雙面滿焊，整體骨架完成后用防銹漆滿涂三遍。
1、 主支架設計
1 主支架承受的主要載荷。
1 主支架、副支架、銅像壁板及其他附件的重量。
2 穩態風載。在選定風速下，一般考慮正面、側面、背面、等四個方面作用在雕像身上的各方向風力。為提高結構的安全性，對統計出的實際重量、風速還得加一個放大系樓再用于主、副支架的設計。放大系數的大小每座雕塑都不盡相同，因各地的風速、溫差、雕像自身結構物點等有所不同，前兩者要從當地多年來的統計數據選定：后者則要從雕像身高度與底面直徑之比值來考慮：風載大小可根據選定風速進行計算，再用模型風洞試驗測點數據驗證后確定。
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一件雕塑作品的好壞---就沒有**的標準，但根據不同的場地、不同的目的，創作者需要帶著更多方面的思考。城市雕塑要有內涵，同時也更需要善于“說話”。
雕塑要會“說話”，就是要讓人看得懂。秦始皇的俑能位列“八大奇跡”之一，與作品數量龐大有關，更與它每一件泥塑的栩栩如生有關。它們不但各有各的樣貌，各有各的神態和動作，更是帶著千年前的古代著時代的變換。然而它們只能呆在那---坑洞中，才能展示出它們真正的價值，并不適合被出來，放在燈光璀璨的大堂里成為藝術品。
在這些工作室——博物館里，除了陳列他們的原作外，還陳列了他們所使用的工具，所選擇的材料，為一個主題所做的不同設計方案和做的許多小稿。這些陳列不僅使我們感到很親切，而且讓我們在精神上，受到熏陶和教育，并得到許多文化知識。從-們那里，我們看到他們在雕塑領域里非常重視各個環節，不銹鋼鯨魚雕塑，包括物質媒介和制作方法、手段等等。在他們那里，雕塑是一個自足的整體，從具體的物質到抽象的觀念，從構思到成品。雕塑的文化品位常常表現在質材和加工處理上，這既是物質文化，更是精神文化。質材和加工處理反映了一個時代的物質生產水平，也對作品的藝術效果會產生直接的影響，藝術家對此決不能輕視；選擇何種材料，如何處理這些材料，則反映出藝術家的審美眼光和能力，會直接影響作品的藝術力，更不能掉以輕心。當前我們有些雕塑家很注重創作構思，卻不注意作品材料的選擇和加工，結果---減弱了作品的文化內涵，這是值得我們重視的問題。
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