藝術(shù)常常有這樣的情況，一些*初得不到社會(huì)和公眾承認(rèn)的藝術(shù)創(chuàng)作，并非它們本身的問(wèn)題，而是因?yàn)樽髌分兴w現(xiàn)的觀念和審美趣味走在了社會(huì)和大眾的前面，社會(huì)和大眾在審美上對(duì)它們的-還沒(méi)有心理上和修養(yǎng)上的準(zhǔn)備。但隨著時(shí)間向前的推移，它們會(huì)逐漸“征服”社會(huì)和大眾而獲得普遍的-。有藝術(shù)追求的雕塑家和社會(huì)、大眾之間的矛盾常常表現(xiàn)在這里，但也往往在這里表現(xiàn)出有些藝術(shù)家的智慧和機(jī)敏。這些聰明的藝術(shù)家既能適應(yīng)社會(huì)和大眾的審美需求，又善于把社會(huì)和大眾一時(shí)還未能認(rèn)知的審美因素悄悄地“灌輸”給他們，使他們潛移默化地接受并得到欣賞水平的提升。這就是早就有美學(xué)家們闡述過(guò)的“適應(yīng)是為了征服”的道理。不用說(shuō)，要做這一點(diǎn)，藝術(shù)家本身首先需要有-的文化修養(yǎng)，還需要有向社會(huì)和大眾虛心學(xué)習(xí)的品質(zhì)。因?yàn)椴徽撌恰斑m應(yīng)”即讓社會(huì)和群眾“喜聞樂(lè)見(jiàn)”，還是“征服”即提高社會(huì)和群眾的審美能力，都要求藝術(shù)家站在文化的高度，認(rèn)識(shí)和處理與創(chuàng)作有關(guān)的問(wèn)題，而不是僅僅憑自己的技藝，更不是靠表面的東西容易，有深層精神內(nèi)容的作品創(chuàng)作中避難就易、避重就輕，為滿(mǎn)足一時(shí)的名利，
國(guó)內(nèi)城市雕塑的問(wèn)題并不是無(wú)根之木，無(wú)源之水，細(xì)究起來(lái)，其原因大概可以從三個(gè)方面來(lái)一探究竟。其一是的城市雕塑管理決策水平有限。伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)式的增長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)城市建設(shè)也習(xí)慣了快速推進(jìn)的“中國(guó)速度”，城市雕塑自然也被裹挾其中。部分**習(xí)慣了對(duì)城市建設(shè)各項(xiàng)事務(wù)大包大攬，即便從屬于藝術(shù)范疇的城市雕塑也不放過(guò)。大批量的、短周期的、高速的作品太多，城市雕塑儼然成了一種快餐，求量不求質(zhì)。加之跨界操刀，難免“-決定腦袋”，長(zhǎng)官意志的條條框框*終擠壓了藝術(shù)-的創(chuàng)造空間，*終作品難免淪為“怪胎”。
不銹鋼雕塑風(fēng)格，制作手法與眾不同，使得風(fēng)格統(tǒng)一、千篇一律的建筑風(fēng)格正向富有個(gè)性特征和風(fēng)格多樣化轉(zhuǎn)變。富有特色的生活小區(qū)已占據(jù)了越來(lái)越多的城市空間.城市雕塑的發(fā)展也將隨著環(huán)境和公眾意識(shí)的變化走向個(gè)性化。
不銹鋼雕塑的特點(diǎn)與裝飾作用不銹鋼雕塑是在傳統(tǒng)石雕的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種新興雕塑種類(lèi)，因?yàn)槠涮赜械拿髁痢⒒顫�、不易污染、與現(xiàn)代都市生活相符等特點(diǎn)，已經(jīng)逐漸被大眾接受，在市場(chǎng)上所占的份額越來(lái)越大，不銹鋼火烈鳥(niǎo)雕塑，逐漸有超過(guò)傳統(tǒng)石雕的趨勢(shì)；生活中我們到處可以見(jiàn)到不銹鋼雕塑，咖啡館、酒店、餐廳等都充分利用其裝飾作用，給整個(gè)大環(huán)境起了很大的烘托作用。它整體的光感很強(qiáng)不容易隨壞而且有整體感覺(jué)。
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