除此之外，西漢的石雕藝術，如陜西興平霍去病墓的石雕，也呈現出線了性表現手法的重要特征。在這里，線比立體塊-有的靈動性和流動感，通過雕刻線條的運用，浮雕和圓雕融為一體，帶給人以-的力量感、運動感和擴張感。如馬踏匈奴等雕塑與線刻相結合的作品，既有雕塑的厚重與-，也-了繪畫的流暢與率性，銅浮雕地雕，可見中國古代浮雕藝術對線刻手法的鐘情。
現在的雕塑廠做浮雕設計定制的很多，但大多都不會把浮雕當做主要的業務范疇，因為浮雕相較于雕塑而言，它是不-的，利潤很低且很勞神費力，制作工序復雜、制作周期長且塑形較復雜，所以很多雕塑廠做浮雕也只是將就帶著做，沒別的項目就湊合做一下，或者干脆不做，這是現狀。
淺浮雕由于其表現語言的特殊性，在加工過程中，技術性難度相對較低，成本也相對較小，比較適合大范圍的制作應用，畢竟相當一部分的浮雕作品-繪畫性的藝術特征，淺浮雕更是適合畫家來構圖與雕鑿。因此，淺浮雕在浮雕歷占有相當重要的-，可以說現在留存下來的古代浮雕作品，大部分都屬于淺浮雕的范疇。
在淺浮雕中，還包含一種比較-的浮雕表現手法凹雕。顧名思義，凹雕就是指雕刻的圖案內陷于表面的雕塑手法。這種雕塑手段同樣是把人物或者別的形象雕刻在石頭或者硬物上，鍛造銅浮雕，只不過，一般的雕塑形象都是凸出于表面，蘇州銅浮雕，而凹雕則是陷入表面中。古代埃及浮雕與中國魏晉時期的畫像磚中均有大量凹浮雕的-作品。
浮雕的表現形式根據空間壓縮的程度不同分為高浮雕、淺浮雕、線刻等幾種基本形態。在現代浮雕設計中，為了表現出特定的氛圍，藝術家往往會在一幅作品中同時運用幾種表現形式，以期達到豐富、多樣的效果。因此所謂高浮雕或者淺浮雕也是相對而言的，并無的界限一般都是根據哪種語言形式運用的較多，便歸為哪一類。
所謂高浮雕是指形體壓縮程度較小、起位較高的浮雕表現形式空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或-處理，形成濃縮的空間-感和-的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種-的表現力和-。這種浮雕明暗對比-，視覺效果-法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發》又名《馬賽曲》就是高浮雕的杰出代表。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現出了人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以-的、撲面而來的視覺沖擊感。正如黑格爾所言：“浮雕有時圖比圓雕更能打動人，因為它的一部分是隱去的，讓人去-，給人一種神秘感”，這也正是高浮雕表現語言的長處。
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