從前，我國傳統(tǒng)的繪畫理論，大凡都是大畫家的“自畫自說”，從東晉的顧愷之、南朝的謝赫，到唐人王維，宋人蘇東坡、明人董其昌，直到清人集國畫理論之大成的石濤，后來“畫”與“話”分開了，所謂真正的理論才應(yīng)運而生了，但理論家畢竟是理論家，總是能找出一些標(biāo)新立異的說法，我想設(shè)計也是一樣，究竟什么是“有用”的，還是自己心里有數(shù)。設(shè)計藝術(shù)的主要職責(zé)就是賦予內(nèi)容以形式，沒有---性就沒有影響力，曾幾何時，我以為設(shè)計藝術(shù)一定是要給別人看的，禮品盒紙盒定制廠家，后來覺得它更是一種自我，透過視覺語言可以發(fā)出自己的聲音，我知道，所謂“”也是要給別人看的，否則，為什么總是努力的---一點？而所謂的“設(shè)計藝術(shù)”，常常是把簡單的東西復(fù)雜化，把復(fù)雜的東西簡單化；把抽象的東西具象化，把具象的東西抽象化；把清晰的概念蒙朧化，把蒙朧的概念清晰化，而在這些東西中參雜的形式與表現(xiàn)就叫的“藝術(shù)”，但終我想這一切的行為也無非都是為了人的心身需要。
首先要明確包裝盒制作的主要目的是什么？我們都知道包裝盒的目的是為了保護商品，遼寧禮品盒紙盒，任何精致漂亮的包裝盒如果不具備保護商品的作用就不能稱之為一個理想的包裝盒。這也是商家對包裝盒的基本要求，如果消費者在購買商品時，發(fā)現(xiàn)包裝盒有損壞，就會選擇另一個包裝完好的商品。所以---盒包裝是關(guān)鍵要素。
色彩使用的輕重對比或叫深淺對比這在包裝色彩的運用上，同樣是重要的再現(xiàn)手法之一。這種輕重對比，往往是用輕淡素雅的底色上襯托出凝重深沉的主題圖案，或在凝重深沉的主題圖案中多以色塊圖案為重。表現(xiàn)出輕淡素雅的包裝物的主題與名稱，以及商標(biāo)或廣告語等。反過來，也有用大面積的凝重深沉的色素鋪底。另用輕淡素雅的色調(diào)或集中一點某個色塊中或裝飾一些紋案。一般色素有協(xié)調(diào)色對比和冷暖色對比，協(xié)調(diào)色對比的手法往往是淡綠色對深綠；淡色對深咖啡；粉紅對大紅等，而冷暖色的對比則多為黑色與白，紅與藍等。
方便面，它們的包裝袋上，禮品盒紙盒廠家，下半部是每雜的方便面實物圖案，而在它畫面的上端卻是整個的干干凈凈的大綠大紅顏色，然后非常顯眼地---100字樣，就這么簡單而又簡捷，卻---獨立地把方便面的品牌表達出來了。筆者也曾在商店見過一種水餃的包裝袋和一種調(diào)味料的包裝袋整個畫面采用綠色和黑---素并相互交織出現(xiàn)在一個畫面上，禮品盒紙盒批發(fā)，即想表現(xiàn)商標(biāo)無耐地又想表現(xiàn)名稱和陪襯圖案，結(jié)果由于其中大面積的繁雜的設(shè)計沒有任何實際意義暗襯圖案出現(xiàn)，而把上述本該說明的主體全部沖淡，造成這種包裝在人的心理上一種壓抑和煩燥之感，自然也影響著銷售。
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