觀察型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機(jī)和磁帶---機(jī)的出現(xiàn)。這種紀(jì)錄片放棄解說(shuō)，放棄扮演，紀(jì)錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”fly on the wall。50年代的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)：五十年代末開始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流實(shí)際上由兩---錄電影運(yùn)動(dòng)組成，他們分別是法國(guó)導(dǎo)演讓·盧什《夏日紀(jì)事》?1961年為代表的“真實(shí)電影”運(yùn)動(dòng)以及由美國(guó)梅索斯兄弟《推銷員》?1969年代表的“直接電影”運(yùn)動(dòng)。網(wǎng)生紀(jì)錄片在題材選擇、與觀眾的互動(dòng)上可能性，更能滿足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。
紀(jì)錄片一詞是英國(guó)的約翰·格里爾遜早稱呼出來(lái)的，他是紀(jì)錄片弗拉哈迪的---。然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個(gè)的定義，究竟什么樣的作品能算是紀(jì)錄片，圍繞這個(gè)問題，眾多名家都產(chǎn)生過(guò)分歧。近年來(lái)中國(guó)出現(xiàn)很多觀察型紀(jì)錄，如段錦川的《八廓南街16號(hào)》、康健寧的《陰陽(yáng)》等。這種紀(jì)錄片長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，專題紀(jì)錄片，但對(duì)于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說(shuō)、字幕，影像的表達(dá)很容易流于冗長(zhǎng)而沉悶。觀察型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機(jī)和磁帶---機(jī)的出現(xiàn)。這種紀(jì)錄片放棄解說(shuō)，放棄扮演，紀(jì)錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”fly on the wall。
近年來(lái)中國(guó)出現(xiàn)很多觀察型紀(jì)錄，如段錦川的《八廓南街16號(hào)》、康健寧的《陰陽(yáng)》等。這種紀(jì)錄片長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，但對(duì)于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說(shuō)、字幕，影像的表達(dá)很容易流于冗長(zhǎng)而沉悶。記錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒---區(qū)分得太開�！凹o(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來(lái)的成績(jī)，如---紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。
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