曲式及調(diào)性
舒曼在鋼琴創(chuàng)作當(dāng)中多采用圓舞曲的形式，也多采用變奏的手法。用變奏的形式來展開主題動機。這是由于舒曼受到民間舞曲影響的原因。音樂的民族性是浪漫主義時期音樂的特點之一。
《童年情景》中各曲分別采用了簡潔的“二段體”或“三段體”結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局也較有規(guī)律，首的調(diào)性向?qū)僬{(diào)方向轉(zhuǎn)g―d―b―d―d―a，第七、第八首f大調(diào)，天津聲樂---，與首在調(diào)性上形成了三度關(guān)系的連接，天津聲樂培訓(xùn)機構(gòu)，這是浪漫派作曲家調(diào)性安排的---特點之一。同樣，第九、第十首c―#g=ba在連接上也體現(xiàn)了這一特點。之后，調(diào)性回到主調(diào)g―e―g。
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節(jié)奏
節(jié)奏是舒曼音樂重要而有力的表現(xiàn)手法，他喜愛復(fù)雜節(jié)奏，并通過改變節(jié)奏和拍子之間的重音位置，形成特有的節(jié)奏型，如連續(xù)的切分音、交錯的復(fù)節(jié)奏等。
旋律及織體
舒曼是---詩學(xué)影響的作曲家，他作品中的詩意表在旋律和織體當(dāng)中。舒曼的作品，旋律優(yōu)美如歌而且靈活多邊，織體以復(fù)調(diào)為主，熱情內(nèi)斂。甜美動人的“異國和異---民”、浪漫而充滿---的“夢幻曲”，流動的聲部與交錯的線條，使結(jié)構(gòu)緊湊而層次分明。“入睡”則采用高低聲部節(jié)奏卡農(nóng)的手法推動音樂的進行。舒曼音樂的藝術(shù)---，不僅在于激發(fā)聽眾---力的，生動逼真的藝術(shù)形象與的音樂語言，更為重要的是他將浪漫主義的詩意和幻想帶；入了一個高峰。
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