看似的植入式廣告，商家花了大錢卻“買了-”，原因在于沒有把植入式廣告用對地方。植入式廣告相對于紙媒廣告、招貼廣告等而言算是新鮮事物，但并非新鮮事物就一定十全十美，也并非在所有的環境，所有的受眾面前，植入廣告的效果都一定優于傳統廣告。
植入式廣告與文藝作品本身具有“一榮俱榮、一損俱損”的關系，但是，過多的植入式廣告，尤其是與文藝作品本身不搭邊的植入式廣告，終將破壞文藝作品的完整性和藝術性，稀釋作品本身的主題，產生喧賓奪主的反效果，引起受眾的反感和不滿。
要知道，觀眾花了數十甚百元走進電影院，是為了看期待許久的影星，享受視聽盛宴的，而非是為了來看廣告。一旦他們發現這些與劇情不搭邊的產品信息，自然而然會對這樣的信息產生反感，甚至把火氣撒到影片本身上，終導致廣告的效果和商家的期待南轅北轍。
中國式植入，如何讓雙方實現共贏？
眼下，似乎所有的因素，都促使中業在好萊塢的廣告營銷額逐年增長、品牌數量增多、合作形式更多樣。與此同時，我們也看到，中國品牌植入好萊塢大片，iptv廣告收費模式，機遇與風險并存。而受限于電影內容與品牌本身的定位，電影廣告植入向來都是幾家歡喜幾家愁。那么，對品牌和電影而言，應該如何去-，實現利益化呢？
1.注重品牌與電影內容的融合度
投放植入式廣告本無錯，關鍵是要看打到什么地方，怎么打，打什么內容。事實上，并非所有的植入品牌都能借助電影的熱映獲得較高的市場-度。目前，品牌植入分為背景、logo、使用道具、電影情節、情感關聯度等幾個部分，iptv廣告服務合作，品牌與電影的結合越深入，植入效果越好，如果僅是簡單在電影中出現幾個標志，觀眾對于產品性能一無所知，這樣的品牌植入基本沒有太大的意義。
成功的品牌植入可以在順暢地表現電影劇情的同時，地傳遞品牌信息。品牌信息由淺入深包含三個層次：層為標識植入，包括產品、商標、音效等可以代表品牌的一系列視聽符號；第二層為屬植入，即向受眾介紹產品的特點、用途等等，形成商品的異質性；第三層為精神理念植入，即傳遞品牌文化、價值觀念、生活方式等等，形成消費者對品牌的偏好和忠誠。從植入方法上來講，《變形金剛》系列中的中國品牌植入仍停留在標識植入層面。外國觀眾可能都不知道在電影場景出現的“劍南春”“六福珠寶”為何物。更不要提中國品牌在影片中傳遞了何種品牌精神、價值觀。
所以，在植入廣告時，應當首先考慮廣告與劇情的契合度，而非-本身的名氣高下，名氣再高的-，如果廣告與劇情貌合神離，甚至格格不入，終-的名氣越大，廣告的反效果越重。但如果廣告與-的劇情相符合，不僅會在觀影過程中對觀眾產生潛移默化的影響，也會對-本身有所助益，也就是要做到“潤物細無聲”。
上周五，年度大女主-選秀節目《乘風破浪的姐姐》播出了。就像盛夏的熱浪一般-了我的朋友圈。
大女主有多“大”？我們來看看什么叫做女團選秀的頂配陣容：
大姐，伊能靜，52歲，曾2次提名金馬獎，iptv廣告價格，4次入圍戛納，1次提名金鐘獎，出演過《人間四月天》、《浣花洗劍錄》《鎖清秋》《大瓷商》……還導演過電影《我是女王》。
二姐，鐘麗緹，50歲，出演過《人魚傳說》、《》、《》、《破壞》……搭檔過的明星有：-、金城武、-、李連杰……
三姐，寧靜，48歲，獲得過金雞獎、百花獎，提名過金馬獎。作品有：《黃河絕戀》、《紅河谷》、《陽光燦爛的日子》、《孝莊秘史》……
除此之外的27朵“小花”，-抓出來一朵，都在自己的領域有立得住的代表作。
比如金馬獎“女配角”、白玉蘭獎“女配角”萬茜；金像獎“女配角”、亞洲電影大獎“女配角”-；90后小花、人藝女主、《甄嬛傳》里的浣碧藍盈瑩；還有我聽著她們歌長大的許飛、、張含韻……
能把這三十個30+的姐姐名字放在一起，iptv廣告，就是一個大寫的“敢”字！
首先，節目組夠敢，沒有誰做過一個30+的女團，誰都不知道它的未來會怎么樣，勇于挑戰未知就是一種敢！除此，這些姐姐們都有自己的粉絲團，在圈里大小都是“角兒”，沒一個好伺候的，就連“我不要你覺得，只要我覺得”的-主理人，都“卑微”地各種求生存。
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