燒絲是指在木質(zhì)表面出現(xiàn)的細(xì)紋，干燥時(shí)會(huì)出現(xiàn)，濕度高時(shí)就會(huì)消失，與裂縫不同，但好能在出現(xiàn)時(shí)用502封住，燒絲也是木質(zhì)本身應(yīng)力的作用，木質(zhì)的濕度及收縮也是隨著環(huán)境的變化而變化，是適應(yīng)環(huán)境的一種表現(xiàn)。不會(huì)影響琴的音色等，是紅木，檀木等質(zhì)硬木料所特有的現(xiàn)象。修補(bǔ)方法很簡單，在燒絲的地方涂上少許的502等未干透的時(shí)候就用砂紙打磨，把周圍打磨下來的木粉填入燒絲的地方，知道填補(bǔ)好，接下再用細(xì)砂紙打磨，越細(xì)越好。后用砂紙的背面打磨，直到出光，再上些臘用干布擦了。
二胡就是二胡，它是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器。二胡本身之所以能流傳發(fā)展至今，黑檀木二胡訂制，是它獨(dú)自的---所決定的。千百年的人文、民土風(fēng)情和滄桑所造就的二胡表現(xiàn)---，黑檀木二胡廠家，是同它悠久的歷史分不開的。脫離了傳統(tǒng)的-基礎(chǔ)，二胡演奏就難免浮華、枯燥，難免暴露音樂理念上的稚嫩性．發(fā)展是好的，進(jìn)步是必然的，發(fā)展和進(jìn)步是針對(duì)原有而言的，黑檀木二胡，如果完全脫了軌，就不是發(fā)揚(yáng)光大，確切的說是“蛻變”。如果認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，你就會(huì)同時(shí)感受到老前輩們的“手上活兒”也是我們力所不能及的呀！只有在立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極的借鑒、中西合理的結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合才符合二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。
如果發(fā)現(xiàn)塌皮落調(diào)現(xiàn)象，可將二胡放置在通風(fēng)處所，使皮膜恢復(fù)原來的緊度，切不可在日光下曝曬。但在通風(fēng)中也要注意，不可在陰天通風(fēng)，因?yàn)殛幪炜諝庵泻枯^大，黑檀木二胡定做，更容易受潮。通風(fēng)時(shí)也不可距離地面太近，好將二胡放在架高的木板上，距離地面少要半米以上。弦軸上弦后如有跑軸現(xiàn)象有二胡油漆或打磨后留下的臘，可把弦軸與軸孔相接的部位，略涂抹上少許粉筆灰或很細(xì)的松香粉就可以止住了。
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