根據浮雕壓縮空間的不同程度，浮雕可以分為兩種基本形態——高浮雕和低浮雕
高浮雕高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或-處理，形成濃縮的空間-感和-的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種-的表現力和-。
淺浮雕淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。浮雕空間壓縮程度的選擇，景點標識鑄銅浮雕，通常要考慮表現對象的功能、主題、環境位置和光線等因素，其中環境與光線因素起著決定性作用。雕塑家--地處理這些關系，從而使作品達到-的視覺效果。
在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應性。一般地說，高浮雕較大的空間-和較強的可塑性，賦予其情感表達形式以莊重、沉穩、嚴肅、渾厚的效果和恢弘的-；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，大屏風鑄銅浮雕壁畫，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。
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不論在云岡、敦煌，地面鑄銅浮雕加工，還是龍門，幾乎每一洞窟內的雕繪都組成一個相互呼應、相互關聯的完整。塑像是石窟的主角，一般本尊佛像呈現為圓雕形式。其背光與身光的圓形或蓮瓣形光環繪于或浮雕于身后龕壁上。本尊佛兩旁的-、菩薩等形象多以類似的圓雕形式表現出來，而供養人的形象則多被繪在墻壁之上，龕楣繪有裝飾性的花朵或飛天，窟內整個墻壁滿繪著故事的情節、場面。
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