在試聽低頻區時，如果低音一片混濁和凌亂，這是阻尼特性差、電源內阻大，或線路設計-的表現；中頻段可選用人聲-樂來鑒定，人聲的演繹應圓潤悅耳，發聲位置應能穩定不變，弦樂的中頻段應飽滿有力，順滑流暢；鋼琴高音區的聲音應清晰和有力度，弦樂的高音區應圓潤而不發毛或刺耳，否則就有頻率失真及交互失真的現象。一件樂器從低音-音的發展位置都應保持不變，不會忽左忽右地移動。在播放交響樂時，對演奏場面要有一定的表現力，能感受到盡量多的器樂聲部在面前展開的位置，這是對擴聲設備的一般要求。【多重原則】從技術方面考慮，功放與音箱配接有下面幾點要注意：功率匹配、功率儲備量匹配、阻抗匹配、阻尼系數的匹配等問題。因此，如果能夠將這些輸入端短路接地，就不會讓噪聲進入音頻信號的通道。【功率匹配】功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2－1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5－2倍左右。【目標響度】在一定的目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。【環境因素】很多功放機都有100w×2左右的功率，但應用于家庭中通常其音量只開1／5—1／4左右，也就是只開10—30w左右的功率，天津音箱，開大了不僅耳朵會受罪，喇叭也受不了，而且會使音樂失真。
功放與音箱的功率配置與目標響度也有一定的關系。在一定目標響度下，應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的-，如果功放功率太大，其增益設置很小時，響度已達到要求，但這時功放的增益就-了信號的動態范圍。所以，功放功率不能太大；否則，既浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法-以及音箱負荷過重的麻煩。一般擴音場信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求-有力的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的“功率儲備”也應該針對音箱而言，值得注意的是，功放的選定須由音箱決定，不應該以“功率儲備”的概念去配置功放。剛開始也懷疑是音頻信號插頭接觸不好，但是也重新拔插過，換過線還是沒有解決問題。除此之外，音箱與功放的配置，還與音箱的靈敏度、要求獲得的聲壓、功放性能的好壞等都有著密切的聯系。一般來說，家用音響系統的功率是足足有余的，市面上功放的功率越做越大，主要是商業的結果。一個2×100w的功放，天津音箱，實際工作時輸出不到1w，對設備當然很輕巧，失真較小，天津音箱供應商，不會過熱，對廠家十分有利。只是用戶多花了些設備費，社會多消耗了些資源。
我們采用分割方法，而且信號線跨越了兩個地之間的間隙，信號電流的返回路徑是什么呢？假定被分割的兩個地在某處連接在一起(通常情況下是在某個位置單點連接)，在這種情況下，地電流將會形成一個大的環路。流經大環路的高頻電流會產生輻射和-的地電感，如果流過大環路的是低電平模擬電流，該電流很容易受到外部-。糟糕的是當把分割地在電源處連接在一起時，天津音箱批發，將形成一個非常大的電流環路。另外，模擬地和數字地通過一個長導線連接在一起會構成偶極天線。-線材包括信號線/喇叭線對音色有一定程度的影響，-友早已明白。了解電流回流到地的路徑和方式是優化混合信號電路板設計的關鍵。許多設計-僅僅考慮信號電流從哪兒流過，而忽略了電流的具體路徑。如果必須對地線層進行分割，而且必須通過分割之間的間隙布線，可以先在被分割的地之間進行單點連接，形成兩個地之間的連接橋，然后通過該連接橋布線。這樣，在每一個信號線的下方都能夠提供一個直接的電流回流路徑，從而使形成的環路面積很小。
登錄后臺
