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混響通常決定了余音的長短,對聲音的飽滿圓潤、嗓音的美化和清晰度有直接的影響。調整得當的混響應該是:
(1)聲音流暢自然、開揚靚麗、飽滿渾厚,有較好的“生成空間感”。
仿佛有一種余音繞梁的感覺。事實上,使用廳堂或房間混響效果,模擬余音明顯的自然混響效果,是混響處理簡單而又有效的方式。對此效果通道上3500hz附近的頻段稍作提升,可以產生穿透感-的高亮度聲響。
(2) 有較好的“生成回音”
長時間的反饋處理,廣場舞地攤音響,可以模擬山谷回音效果;處理的時間一般都與演唱歌曲的節奏合拍。為使其效果更具有遙遠感,可對其1600hz以下和3800hz以上的頻段適量衰減。模擬山谷回音效果,很多數碼效果處理器上都有現成的程序可供使用。
(3) 有較好的“生成融和的聲背景”
余音繚繞的混響效果對人聲音源的美化作用非常有效,幾乎所有的人聲演唱都要使用混響。在不導致其發音變渾,或引起悶罐聲的前提下,我們認為混響效果越強越好,但實際常常是混響效果還很弱時,其發音已經變渾,并引起明顯的悶罐聲。
為此,我們在一般情況下應該是:男低音演唱時,可將混響時間調得短一些,新余地攤音響,以提高聲音的清晰度;如果是女高音演唱時,可適當延長混響時間,以增加聲音的色彩。
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音響回輸系統主要是將演員的歌聲和樂器聲因個別演員的需要經混合后回輸給個人以達到相互監1聽、同步和把握現場氣氛之用。大半個世紀以來,臺上的音響回輸系統是由專人操作的獨立系統。音響設備是特設的返送調音臺和返送音箱,其操作準則是要臺上演員都能清晰聽見自己及其他人的演奏,同時,返送系統的聲音不會影響到觀眾。回輸系統基本要-每名樂手都有一路回輸,是用耳機;
或者放置一只小型音箱,越靠近樂手的耳朵越好。歌手的會輸系統則要復雜一些,很多音響---都會在歌手走動范圍內安放多只返送音箱,回輸調音員要根據歌手的位置傳送回輸信號到距其近的返送音箱;用不上的返送音箱和傳聲器則要關閉,以減少干擾和噪聲。近年來,無線回輸耳機系統的應用減少了回輸系統與觀眾席系統的沖突與矛盾。
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增益反饋比是現場演出中要考慮的參數。如果人聲與周圍所有其他聲音的聲壓級比例一樣高,我們就不會有問題。實際上,人聲無法與舞臺或大聲的樂器(如鼓和吉他)競爭。在創造聲壓級時,6.5寸地攤音響,重要的是要記住,超心型話筒對背軸(180°)的聲音比心型更靈敏,因此在使用超心型話筒時應避免此角度。另外,超心型的側面控制更高。
更為復雜的是,地攤音響品牌,話筒會在歌手使用時改變特性,因為人的頭部會成為聲學反射器影響某些頻率。這會造成指向性發生明顯變化。通常,話筒會變得沒那么有方向性。在這種情況下,的-不是選擇心型或超心型,而是您想要避免來自外界噪音的聲壓級。
這時就要考慮要使用