相反，如果這突然沒(méi)有聲音，我們會(huì)怎樣？如果讓你在一個(gè)無(wú)聲密室——聽(tīng)不見(jiàn)任何外界的聲音，連自己的心跳、呼吸都弱化到了9分貝的房間，你能呆多久呢？---？幾個(gè)小時(shí)？是不是覺(jué)得這是一個(gè)難得獨(dú)處冥想、與心靈對(duì)話、傾聽(tīng)內(nèi)心深處聲音的機(jī)會(huì)呢？那你就錯(cuò)了，至今為止，人在無(wú)聲密室里呆的時(shí)間的是45分鐘。
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手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因?yàn)檫@能滿足某些音頻的需要——的是一個(gè)穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間，因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)以適應(yīng)平均的手掌大小。要地抑制風(fēng)聲及聲，是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。同時(shí)，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥(niǎo)籠式”錄音棚話筒要小。對(duì)于表演者，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面就像樂(lè)器一樣，但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺(tái)上來(lái)回移動(dòng)并能讓觀眾看到。
從歌唱者的角度來(lái)說(shuō)，話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個(gè)原始的樂(lè)器，不應(yīng)該被話筒改變。知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)告訴我們是使用電容話筒頭以達(dá)到這一點(diǎn)，因?yàn)樗芴峁└旌透膭?dòng)態(tài)，并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度。盡管這一原則可以用于舞臺(tái)表演，但舞臺(tái)上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲，又要控制樂(lè)隊(duì)聲通常是不可能的，更不用提其他的現(xiàn)場(chǎng)因素。電容話筒與動(dòng)圈話筒相比有其-的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級(jí)，而動(dòng)圈話筒通常只會(huì)對(duì)鄰近的音源作出反應(yīng)。
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凡事都有因果。對(duì)于人聲舞臺(tái)話筒，以下是典型的情況：因?yàn)樾枰c其他音源隔離，所以會(huì)選擇指向性(心型、超心型或窄心型)話筒。
帶指向的話筒是壓力梯度模式，使用的振膜相對(duì)柔軟。因更柔韌，會(huì)產(chǎn)生一些并非源于人聲、而又不想要的聲音，例如音和風(fēng)聲。這就是為什么大多數(shù)舞臺(tái)話筒需要使用泡沫防風(fēng)罩和防噴濾網(wǎng)。用戶要注意：泡沫防風(fēng)罩可能會(huì)改變?cè)捦驳母哳l響應(yīng)和指向特性。在許多情況下，由于較軟的振膜材料具有更高衍射，有-采用減震措施。
在這種情況下，要獲得較高的輸出或創(chuàng)造更親密的表演氛圍，歌手們經(jīng)常將他們的嘴唇貼近話筒的網(wǎng)罩。然而，他們的嘴部離話筒太近會(huì)造成令人煩惱的聲學(xué)失真，聽(tīng)起來(lái)有一些咔嗒聲(試一下用一只手指擋在嘴唇前面說(shuō)話，您就能聽(tīng)到)。因此，要注意話筒處理高聲壓級(jí)的能力。當(dāng)歌手的嘴唇貼著話筒歌唱時(shí)，超過(guò)150db的峰值聲壓級(jí)并非不常見(jiàn)。有經(jīng)驗(yàn)的歌手會(huì)在他們的嘴部和話筒之間預(yù)留很短的距離表演，訂做usb音響，這樣會(huì)對(duì)心型(壓力梯度)話筒的低音部分產(chǎn)生影響。
無(wú)論用哪種方式，事實(shí)仍然是當(dāng)使用帶指向的話筒時(shí)，低音的聲壓水平會(huì)使話筒與歌手的嘴部距離而定。一支好的人聲話筒會(huì)優(yōu)化其近講效應(yīng)以適合用在此應(yīng)用上。它也有一個(gè)合理的距離容差讓其可以發(fā)揮作用。
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