城市廣場房地產雕塑 (圖)-商場大堂不銹鋼雕塑-不銹鋼雕塑

      廣州市番禺區新造輝也那建材制品廠成立2001年，是一家集藝術設計及深化制作，生產銷售為一體的大型工廠。本廠生產制造的產品有：不銹鋼雕塑、抽象雕塑、餐廳酒店雕塑、城市廣場雕塑、玻璃鋼花箱花盆、玻璃鋼雕塑制品、特種水泥人造石、grc歐式水泥構件、卡通鋼雕制品。

二、當代中國寫意雕塑風格的傳承與發展

     “---”運動后，隨著新文化的傳播，中國現代dai寫意雕塑也掀開了新的一頁。自第di一代雕塑家起，中國的雕塑家們就在主動追求具有民族特點的雕塑風格。這批以20世紀20、30年代留歐的雕塑家為主體的前輩們，雖然以西方學院派古典雕塑技法為其總體風格，但仍能看出他們對自己民族特點風格的創立所作出的努力。

      而在第二代雕塑家的代表人物潘鶴的手上，這種努力已成為了自覺。他的早期作品雖然受到羅丹藝術風格的影響，但在其后長久的藝術實踐中，在借鑒羅丹藝術風格的基礎上，更注重作品構思的立意，強調塑造過程中的主觀情感沖動。

      他在談到自己的作品《睬你都傻》時講到：“它雖然是---的肖像，但細辨每一部分都不和---的真實形象資料照片相似，雕像的側面剪影形好象一把向-劈過去的斧頭，紛亂頭發、胡須好似刀槍亂舞。我只是借---的形象來表達我對世上一些人和事的不屑。”在他的寫意性雕塑作品中，“意”的體現是第di一位的，一切造型、肌理都是圍繞這個中心而進行表達。

      如果說潘鶴是同代人中的先行者的話，20世紀80年代出現在雕塑界的---雕塑家中更是有相當一部分人在這條路上走得更遠，不銹鋼雕塑，我們可以看到一批雕塑家已擺脫對西方形式或內涵的模仿，做出了東方---品位的作品來，如黎明的寫意作品拋開對物象細節的模仿，以意敘形，用國畫術語來比喻，如果說潘鶴的作品是“兼工帶寫”的話，黎明的風格則是“大寫意”了。

      值得注意的是改革開放以來，隨著社會整體經濟水平和藝術審美水平的提高，雕塑家們已不再采用廉價的仿fang制材料，而使用木、石、金屬等永yong久性材料來制作雕塑，對材料本體的研究與審美已提升到了一個新的層次。不少雕塑家在雕塑材料的運用上加強了這種寫意的效果。

      如上文提到的黎明，他在鑄銅的雕塑上既保留下塑造的手感和劃痕，又喜愛在塑造的形體上因勢象形在局部拋磨出光潔的平面，與鑄造出來的整體的粗糙肌理形成鮮明的對比，塑造的美感與加工的美感互相映襯，意象的思緒和神采再一次得到強化，---交響樂的旋律一樣，高低音符交相輝映，豐富而又。“新的手法不能簡單地看成是雕塑的二次加工，在某種---說，這是塑造語言的又一次---。”

      焦興濤直接利用現代的焊接技術來表現傳統的題材，他在談到自己的創作時說：“使用銅或不銹鋼進行焊接不是因為時髦，戲曲或傳統藝術樣式的運用，也不是為了某種趣味。”“不銹鋼片尖利的邊角、燒灼之后的異彩、扭曲而倔強的形狀，這充滿破碎感的現實場面，仿佛與記憶中華麗而殘缺的片段產生了對接，并使我產生了創作這些作品的沖動。”

      而鐘志源則以不銹鋼板直接進行卷折造型，如他的作品《大道》如下圖，鏡面不銹鋼的材質與片狀的造型造成動感與輕靈的感覺，---地表現出艷陽下農夫歡快前行的動感一瞬。作者吸收了法國雕塑家費羅的風格，體現出的卻是東方人的哲學意識和人生體驗。