中世紀熱帶非洲的浮雕藝術，可以與---同時代的浮雕藝術相---。它們通常以雕花的門窗、淺浮雕和銅質飾板等形式出現。它們對---生活保持著某種獨立性，不屬于崇拜觀念的產物或注釋。雖不具備建筑特征，可它們與建筑或與王宮和圣殿建筑物保持著一定的聯系。《鑲板》一作，在其中央的一位女性形象，是以近乎圓雕的手法雕刻的，性的特征被---地加以強調；背板所刻滿的幾何形紋飾可能代表這樣一些象征意義：三角形表示三位一體神，棱形代表女性特征。在這里，盡管意義是具體的，但其符號形式卻是抽象的。貝寧的青銅飾板《將軍與士兵》，嚴格遵循對稱原則來構圖，其變化因素在于裝飾紋樣的區別。雕塑的主體部分采用近于高浮雕的手法，---了所要強調的中心人物。飾板上用點、線、---結合的手法處理的細部裝飾，大型人物玻璃鋼雕塑，將青銅鑄造的精致性予以充分的發揮，其精美程度令人嘆為觀止。
室內裝飾藝術中，浮雕、壁畫及與此相關的藝術手段，具有重要的---，其適用廣泛、空間效果---，越來越受到建筑空間裝飾---的看重。室內裝飾藝術，是以美化裝飾室內空間為目的而設置造型藝術品的藝術，既具有造型藝術的某些特點，又具有建筑藝術的某些特征。從以上意義來講，浮雕、壁畫等造型藝術就有了雙重屬性，由此而決定了浮雕、壁畫等造型藝術在室內空間裝飾中具有了自己的特性。
公元4世紀至14世紀，---教的盛行，使歐洲中世紀藝術蒙上了濃厚的---色彩。在法國，多為建筑裝飾的哥特式雕刻，取得了相當高的成就。隨---觀念由“神圣化”向“人性化”的轉變，建筑雕飾也由淺浮雕向高浮雕發展，遵義玻璃鋼雕塑，并逐步從墻面上獨立出來，促成了新的雕塑風格的形成。這種風格突顯于法國沙特爾教學正門上的浮雕，其人像比例適應建筑柱身形狀的要求，形體被極度拉長，形成瘦長清秀的風格。裹住柱身的人像浮雕，頭部探出柱身，---且真實，它們不再是淺浮雕，而是幾乎獨立于柱頭的高浮雕。這種力圖擺脫建筑框架制約的嘗試，使以后二、三百年的法國雕刻走向真實的空間和真實的生命。
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