明代，惠安已有石雕作坊，技藝大有提高，鏤雕脫石技術由淺入深。嘉靖年間(1522～1567年)，重新修建的惠安孔廟大成殿和戟門前各一對線條簡潔流暢、造型質樸生動的白石龍柱，數個四周雕有花鳥、神態逼真、清雅秀麗的青石柱礎，以及戟門-對形像古樸、意境高遠的麒麟鳳凰白石壁堵等浮雕作品，已有由淺浮雕向高浮雕發展的趨勢，據測定，柱上的龍身浮出柱面，---10余厘米，龍首凸出柱面高處達30多厘米。此外還有矗立于北門頭、南門新亭尾等處現已湮沒的明代石碑坊，其梁柱、御賜匾牌、堵板、拱頭、多層蓋檐等繁花似錦的浮雕等，均為明代石雕之珍品。
大致上，柬埔寨浮雕藝術比它的印度原型---調抽象性。---對稱而不喜歡有機的線條，造型以近乎幾何形的對稱為主要特色，玻璃鋼雕塑產品，這種特質似乎暗示著有別于其它---體制的思想信仰上的奧妙與神秘。柬埔寨的浮雕藝術較少印度式的肉體真實感，它似乎關注---塵俗的神圣力量。在東南亞，畢節玻璃鋼雕塑，吳哥浮雕所顯示的---技巧和藝術傾向，校園玻璃鋼雕塑，可以說是---的。
折疊砂巖浮雕是一種沉積巖，歐式玻璃鋼雕塑，昌隆浮雕.稱砂粒巖，砂巖浮雕由礦質矽土顆粒凝聚結晶所構成。是由石粒經過水沖蝕沉淀于河床上，經千百年的堆積變得堅固而成。后因地球造山運動，而形成的礦山。砂巖浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。
砂巖浮雕的空間構造可以是三維的立體形態，也可以兼備某種平面形態；既可以依附于某種載體，又可相對獨立地存在。一般地說來，為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要，砂巖浮雕相對圓雕的---特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。
平面上的雕鑿與塑造，使砂巖浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的---縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使砂巖浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有---的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。
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