明代,惠安已有石雕作坊,技藝大有提高,鏤雕脫石技術由淺入深。嘉靖年間(1522~1567年),重新修建的惠安孔廟大成殿和戟門前各一對線條簡潔流暢、造型質樸生動的白石龍柱,數個四周雕有花鳥、神態逼真、清雅秀麗的青石柱礎,以及戟門-對形像古樸、意境高遠的麒麟鳳凰白石壁堵等浮雕作品,已有由淺浮雕向高浮雕發展的趨勢,據測定,柱上的龍身浮出柱面,---10余厘米,龍首凸出柱面高處達30多厘米。此外還有矗立于北門頭、南門新亭尾等處現已湮沒的明代石碑坊,其梁柱、御賜匾牌、堵板、拱頭、多層蓋檐等繁花似錦的浮雕等,均為明代石雕之珍品。
大致上,柬埔寨浮雕藝術比它的印度原型---調抽象性。---對稱而不喜歡有機的線條,造型以近乎幾何形的對稱為主要特色,玻璃鋼雕塑產品,這種特質似乎暗示著有別于其它---體制的思想信仰上的奧妙與神秘。柬埔寨的浮雕藝術較少印度式的肉體真實感,它似乎關注---塵俗的神圣力量。在東南亞,畢節玻璃鋼雕塑,吳哥浮雕所顯示的---技巧和藝術傾向,校園玻璃鋼雕塑,可以說是---的。
折疊砂巖浮雕是一種沉積巖,歐式玻璃鋼雕塑,昌隆浮雕.稱砂粒巖,砂巖浮雕由礦質矽土顆粒凝聚結晶所構成。是由石粒經過水沖蝕沉淀于河床上,經千百年的堆積變得堅固而成。后因地球造山運動,而形成的礦山。砂巖浮雕,是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術表現形式。
砂巖浮雕的空間構造可以是三維的立體形態,也可以兼備某種平面形態;既可以依附于某種載體,又可相對獨立地存在。一般地說來,為適合特定視點的觀賞需要或裝飾需要,砂巖浮雕相對圓雕的---特征是經形體壓縮處理后的二維或平面特性。
平面上的雕鑿與塑造,使砂巖浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢,保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的---縮減,陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬,使砂巖浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕,具有---的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。