中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏旋律或描句，具有動人的效果；擔任伴奏時，音樂教學儀器，豐富的節奏變化能-樂曲的特點，在樂隊中采用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為---。
大阮比中阮低五度，是次中音樂器，發音堅實、-而有力，與西洋樂器大提琴相似，在樂隊中演奏旋律時，常與中阮作八度結合，以加強中玩效果，流暢的琶音適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或---時，能加強節奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中阮和大阮，音樂，既適于獨奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音---等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。
低阮是低音樂器，發音深沉而低厚，音樂教學教具，---西洋樂器低音提琴，在民族樂隊中，低阮只用于演奏和聲的節奏或是經過簡化的曲調。有些樂隊還將它作為低音拉弦樂器使用。
1977年以后，改革制成的阮品種有：雙層共鳴箱中阮，電擴音中阮，面、背板有拱度的大阮，無品阮，音樂教學器材，六弦阮。
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電貝司源自于倍低音提琴，起初的倍低音提琴高度超過八尺以上，琴頸有格子，電貝司彈奏時必須用琴弓來拉奏；早期，意大利人將這種琴的外型設計的像小提琴一樣，但是德-卻把他們做得像六弦琴的外型，在當時，彈奏這種怪樂器的樂手們并不那么受到歡迎及重視，直到一種用腸子做的弦發明之后，早期的倍低音提琴體積就可以更小并且更容易彈奏，也因此這種琴慢慢的受到-，漸漸把倍低音貝司納入管弦樂隊之中，從此，倍低音提琴有的新的定位。隨后吉文不特斯(1821-1889)在他所---的阿依達交響樂隊在開羅的演出時，-次讓倍低音貝司參與演出。在十九世紀，倍低音貝司的形狀還沒有固定，像阿依達交響樂隊所使用的，是一種三弦高15尺需要兩個人才能彈奏的倍低音提琴。在小型貝司誕生之前，樂隊的貝司手只能用碩大的倍低音提琴。這種類似大提琴的貝司非常不利于攜帶，而且非常的笨拙。而且倍低音貝司的音量非常的小，以至于在演出的時候不得不需要許多貝司手，這在現在看來是非常不可思議的。朗格發現了這個問題，考慮用什么樂器來替代龐大的貝司。
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電吉他是科學技術發展的產物，普通吉他電吉他加上拾音器、效果器、音箱等附件就是電吉他，電吉他主要用于電聲樂隊的中聲部填充、過門、間奏，有時會起領奏作用。其發聲原理與傳統吉他不同，不是以箱體的的振動發聲，而是運用了電磁學原理，它的琴身是實體的木頭而非空的音箱。在琴身上裝有線圈。它們被稱做拾音器。當吉他弦振動時，切割了拾音器的磁感線，從而使琴身中的導線中產生不同頻率的電流，當這些電流通過電子音箱還原時，就成了電吉他的聲音。
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