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話筒的挑選
由于不一樣的話筒對不一樣的聲源有不一樣的作用,因而在挑選話筒之前必須深入了解話筒的技能、功能好壞以及適用場合。話筒選用時除了要考慮話筒的靈敏度、輸出阻抗與調音臺輸入阻抗的匹配等電聲指標外,木制壁掛音響怎么連接手機,在會議室內還需要考慮話筒的指向特性、頻響特性以及話筒的外形等。木制壁掛音響
就指向性而言,超心形適宜較遠間隔拾音,心形適宜大多數情況,無指向性話筒則不適宜言語拾音,因為簡單會導致回聲。另外,在會議室內還要依據音箱的規劃,來挑選指向特性適宜的話筒。集中式或半集中式規劃的擴聲系統,話筒的指向特性應為心形或超心形;渙散式規劃的擴聲系統,通常應挑選心形話筒,若是話筒距擴聲音箱較遠,而廳堂混響時間不是過長,亦可挑選無方向性話筒;當聲源非常接近話筒時,可運用技能指標消除近講效應的近講心形話筒。
就話筒的頻響特性而言,木制壁掛音響圖片,往往靜態技能目標稍低而瞬態特性好的話筒,要比靜態技能目標稍高而瞬態特性差的話筒好一些。兩位,從低頻到高頻頻響特性均勻、滑潤的話筒比某一頻段杰出的話簡要好,由于杰出的有些也會導致嘯叫。
立體聲分離度:立體聲分離度表示立體聲音響系統中左、右兩個聲道之間的隔離度,它實際上反映了左、右兩個聲道相互串擾的程度。如果兩個聲道之間串擾較大,那么重放聲音的立體感將減弱。木制壁掛音響
立體聲平衡度:立體聲平衡度表示立體放音系統中左、右聲道增益的差別,如果不平衡度過大,重放的立體聲的聲像定位將產生偏移。一般音響系統的立體聲平衡度應小于1db。
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一般可分為主放音音箱.音箱和返聽音箱等。主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱,承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響系統的放音影響很大,也可以選用全頻帶音箱加-音音箱進行組合放音。
但實際中,方案的設計者,項目的實施者,都盲目的配置一氣,更有甚者,以多用音箱追求經濟效益。筆者看到,有一個不足100平分的小會議室,竟然用了6個400w的15寸2分頻音箱,不知道是怎么想的。
其次,在燈光設計使用上也大手大腳盲目貪大求多。比如電腦燈,明明可用575的,要用1200,6個8個不夠,配它個10個12個;不大的舞臺,可以用兩道頂光的,安排3道、4道頂光,面光、側光也如此。木制壁掛音響
監1聽音箱用于控制室、錄音室作節目使用,它具有失真小、頻響寬而平直,對信號很少修飾等特性,因此真實地重現節目的原來面貌。返聽音箱又稱舞臺音箱,一般用在舞臺或歌舞廳供演員或樂隊成員自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位于舞臺上主放音音箱的后面,不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲,故不能-地配合或找不準感覺,-影響演出效果。一般返聽音箱做成斜面形,放在地上,這樣既可放在舞臺上不致影響舞臺的總體造型,又可在放音時讓舞臺上的人聽清楚,還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。木制壁掛音響獅樂音響——演出音響設備報價、音響設備價格木制壁掛音響
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隨著人們對整個會議音響系統要求的不斷提高和科技的不斷進步,相信會議音響系統會向更高更科學的方向發展。本文闡述的問題只是會議系統音響設計中的一個方面,其他方面還有諸如設計中的聲場分析、施工中的位置確定、施工后期的聲場測試等,木制壁掛音響,都要求設計人員在設計時充分考慮,以期設計出更符合人性化和科技化要求的會議音響系統。
無論是電失真還是聲失真,按失真的性質來分,主要有頻率失真和非線性失真兩種。其中,引起信號各頻率分量間幅度和相位的關系變化,僅出現波形失真,不增加新的頻率成分,屬于線性失真。而諧波失真thd、互調失真imd等可產生新的頻率成分,或各頻率分量的調制產物,這些多余產物與原信號極不和諧,引起聲音畸變,粗糙刺耳,這些失真屬于非線性失真。在這里,我們分別對諧波失真、互調失真、瞬態互調失真tim、交流接口失真ihm等加以討論。木制壁掛音響
在現場直播之中,對于音響的系統的要求-。它不僅要求相關的音響系統具有一定程度上穩定性、實時性、合理性以及易操作性,木制壁掛音響高度,同時,它還要求相關系統能夠-事件并且能進行一定程度上的拓展。所以現場直播中的音響系統設計較為典型。對于現場直播來說,首要任務就是對于音頻的進行一定程度上的-,這就要求音響系統之中必須具有穩定性較強的主輸出以及備路輸出。而如果在現場直播之中要求錄像,就還需在系統中配備錄像機的輸出。除此之外,還需要-現場直播的效果較好,這就要求主音箱、返送音箱以及樂隊返送音箱在演播室內能夠構成一個較好的聲場,并且要具有一定的可調節性,只有這樣,才能根據相關的節目內容進行有效的調節。后要求各路輸入的面板布局具有一定的合理性,并且能夠便于理解和操作。木制壁掛音響
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