中國當代觀念攝影的創作尤其是高校這塊呈現出了一種偏離正常發展軌跡的狀態來，可以這么說，這里的攝影創作出現了---的異化。本章試圖從幾個主要的方面來揭示它的這種異化傾向，以求立體地呈現它的異化性。
節 創作思維的“反攝影”性
如前所述，當前國內觀念攝影的創作群體，除了少數以攝影作為創作媒介的藝術家外，主要是高校攝影---，尤其是美術院校---。由于美術院校---繪畫基礎相對較好，在他們進行觀念表達時其創作思維帶有明顯的“繪畫性”。這種“繪畫性”主要體
只要對攝影的歷史稍加研究，龍華產品照相拍照，攝影，就會發現觀念攝影并不是什么新事物。也許可以這么說，產品照相，拍照，攝影，攝影的發明就是想把暗盒里的影像固定住這樣一種---觀念的產物，攝影天生就具有觀念性，福田產品照相拍照，攝影，這種觀念性無論是在其對繪畫的模仿上還是其對自身語言的探索上，都表現無遺。
第三節 影像合成也非新手段
與觀念攝影被視為新事物一樣，影像合成也被業內人士視為一種全新的創作手段。但這種方式從本質上來說能否稱得上是一種新手段，還得把它放在攝影史的緯度里來進行考量。
許多年輕的學子在對“觀念攝影”未做充分研究的情況下，抱著---的熱情來進行所謂的“觀念攝影”創作，后出來的作品大多手法雷同，由于缺乏生活閱歷和思想---，寶安產品照相拍照，攝影，其所要表達的觀念也乏善可陳。因此，對近年觀念攝影的發展和其表現形態作一個梳理，對它現階段存在的問題進行較深入的剖析就顯得尤為---。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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