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整體植物景觀類型布局選擇完成后，就要開始進行各個植物景觀類型的構成設計，即解決植物個體的選擇與布局問題。植物個體的選擇與布局問題主要要解決以下幾個問題：1、植物品種的選擇，2．植物大小的確定，道路景觀綠化設計，3．植物數量的確定，4、植物個體在結構中的位置定位等。植物個體的選擇與布局更多的是一個技術性問題，景觀綠化設計中心，除了在結構中的位置定位過程中需要較多關注美學設計知識外，其它更多的是趨向解決生態技術問題。因而解決植物個體的選擇與布局問題往往是一種程序化地工作。

隱喻作為一種極其普遍和重要的思想情感表達方式，小區景觀綠化設計，在文學藝術中起到很大的作用，同樣在景觀設計中也具有很大的優勢。景觀的隱喻是通過場所傳遞給人的，是人和環境情感交流的橋梁，是環境對人的生理和心理交互作用的結果。場所的隱喻也是人通過認識環境本身，顯示出的精神或心理、情感態度或某種認知關系。實際上，隱喻也是人類文化的一部分，也是人類思維的重要表現形式。在需要更多人文關懷的當天，隱喻在設計中的應用尤其顯得重要和多樣。信息時代的科技發展給予了設計者更多發揮場所隱喻的空間，將其拿出來進行分析和研究對于設計來說在新的時代下也同時具有現實意義。

景觀作為城市的延伸和附屬人們早期注意到的景觀是城市本身，景觀的視野隨后從城市擴展到鄉村，使鄉村也成為景觀cosgrove，1998，p70。文藝復興之前的歐洲封建領主制將人束縛于君權之下，人被系于土地之中，大自然充滿神秘和恐1怖，且又為人類生活的母親，對土地的眷戀和依賴，使人如母親襁褓中的---。城市資本者主義的興起使人從土地中解放出來，土地的價值從生存與生活所必須的使用價值，轉變為可以交換的商品和資源，人與土地的一次分離而成為城里人。新興的城市貴1族通過---的資本勾畫其理想城市，景觀綠化設計，同時不斷向鄉村擴展，將其作為城市的附屬。新貴1族們想用理想城市的模式來組織和統領理想的鄉村風景，實現一種社會的、經濟的和---的新秩序。

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