賈克梅蒂(giacometti，1901-1966)和塞尚(cézanne，1839-1906) 雖然沒有號稱自己是激進的前衛藝術家，卻都不滿足于憑借前人的視覺經驗觀察物象。他們以非凡的勇氣-了傳統繪畫既定表現方式所制定的條條框框，形成了各自的畫風。他們面前的客觀景象，企圖拋棄固有的思想觀念和觀察習慣，重新審視，默默地尋求著新的屬于藝術家自己的真實體驗，這不免使他們同樣地深深陷入視覺困惑的泥潭之中，因而在審美方式上存在許多相似之處。但是，他們畢竟生活在兩個完全不同的時空里。由于不同的性格，玉龍廣場雕塑，不同的生活環境和人生體驗，以及不同的視覺思維方式，也導致了畫家審美特征的諸多差異。
工程雕塑 ——這種雕塑大部分以室外雕塑的形式存在于各類重要工程附近，起紀念意義，根據特殊的工程行業還兼帶一些警示的作用。
雕塑在人們的生活中演繹著越來越重要的角色，它儼然成為了一種藝術。雕塑的價值也在于此，那就是的雕塑的審美，雕塑的特征是單純與豐富相對立的。
如今各個城市、小區、花園中都有各種各樣的雕塑存在，廣場雕塑報價，像那些漂亮的城市銅雕、人物銅雕，都可以起到-的觀賞價值。雕塑藝術在人們的生活中有著重要的作用，使人們懂得了如果去欣賞，如何去享受，雕塑本身就是人的精神凸現，內心精神的媒介物，如今的建筑和雕塑的結合不是簡單的拼湊而成，而是在共同組成的環境中相互補充。
在立體派雕塑家創作的同時，意大利雕塑家們也創造了一種不同的風格——“未來派”，恩墻托·波菊尼宣稱：“絕i對地和地放棄有限的線條和封閉的雕塑。”“讓我們把人體打開，把環境關閉到人體里面去�！�
在這兩大主流之外較的流派還有構成派。構成派雕塑家瑙姆、加博、安·培布索奈1886～1962在創作中，用一種新的方式把物體所占有的空間進行了新的塑造，他們提出用空間、時間來取代量感，廣場雕塑設計，也通過構成雕塑尋求一種建筑新型的表現形式，對建筑作出了重要的貢獻并采用和探討了新型材料，從而把雕塑要素與建筑要素地結合在一起。
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