國內某高校的一位教師曾受邀來我院作講座，厚街機器設備攝影，這位老師在講座中很誠懇地坦言自己是學繪畫出身的，學校安排他教攝影，剛開始---找不到方向，并不知道這攝影應該怎么玩，過了好長時間才摸出門道。隨后其展示了自己的作品，其中大部分都是數碼合成影像。當然現在的年輕學生已無需獨索，他們一上來就學到了用軟件合成影像的創作方式。在研二的時候我給大二---上數碼攝影
信而長時間地在模仿繪畫，到19世紀末二十世紀初畫意攝影還一度興盛，歷史總是呈現某種程度的吊詭，如今數碼時代的合成影像又在模仿繪畫，如果數碼合成影像還算攝影的話，那它就是二十一世紀的畫意攝影了，機器設備攝影，不過，在某種程度上它叫數碼繪畫也許更合適。
數碼合成影像不光是在創作思維上呈現出高度的“繪畫性”，而且在題材的選擇上也積極向繪畫靠攏。攝影問世后，沙井機器設備攝影，繪畫的表現方式在由再現向表現和抽象轉變的同時，深圳機器設備攝影，其表現領域也開始由描繪外部的客觀轉向對內部精神的探索。如今的數碼合成影像也大有舍棄攝影所固守的客觀而直奔精神而去的架勢。
本文要討論的是當前中國觀念攝影的異化問題。通過對當前觀念攝影作品尤其是高校攝影學生的畢業作品進行分析，-通過電腦軟件合成拍攝元素俗稱ps合成，ps即圖像處理軟件photoshop的縮寫甚至通過電腦三維軟件直接生成影像的方式來創作作品已經成為當前觀念攝影創作的主要手段。這種現象伴隨數碼相機和個人電腦的普及而---，并且有愈演愈烈的趨勢，而學界鮮有人-
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