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文明社會關于景觀風景的態度經過了一個翻天覆地的變化。這一轉變的軌跡從逃避可怖的大自然而向往壯麗的城市，到設計與-理想的城市，并把鄉村作為城市的延伸和未來發展的憧憬，進而發展到畏懼城市、背離城市，而把田園與郊野作為避難之所，從而在景觀中隱隱地透出對自然田園的珍惜與憐愛。景觀的這一審美內涵上的遞變，也明顯地反映在景觀保護、設計、創造及管理的態度上。景觀作為審美對象的含意及遞變社會經濟形態莊園及封建領主制經濟為主文藝復興時期，城市經濟上升工業化，建筑---培訓學習，城市經濟---美的景象景觀所指神圣而壯麗的建筑的城市美的鄉野，作為城市的延伸和城市經濟的資源美的田園與自然，作為對城市的逃避和對抗景觀的營造宅院、宮苑在描繪和再現鄉村風景的同時，營造城市化、幾何化的自然如巴洛克園林將自然引入城市公園和綠地系統或將城市引入田園田園城市和田園郊區景觀作為視覺美的感知對象，是基于物我分離的基礎之上的，即人作為欣賞者。但同時，人在景觀中寄托了個人的或群體的社會和環境理想。陶淵明的桃花源也正是這樣---的景觀，武陵人眼中的桃花源是中國士大夫的社會和環境理想的典型。

景觀設計方面的制度教育出現在20世紀初期。隨著時間的流逝，它在各個級別都可用。在農業或園藝學校內的社區學院和大學中，提供具有設計成分的觀賞園藝計劃，其中一些開始提供花園或景觀設計---和學1位。景觀建筑系位于大學的建筑或環境設計學院內，并提供本科和研究生學1位。園藝植物學、園藝、自然資源、景觀工程、施工管理專1業和-、美術和應用藝術，以及景觀設計歷史。傳統上，手繪圖記錄了構造要素的設計和位置，但是景觀設計軟件現在經常使用。

從規劃角度來說，景觀設計的目的通常是提供一個舒適的環境，提高該區域的(商業，文化，生態)價值.因而在設計中應抓住其關鍵因素，提出基本思路。舉例來說：天津服裝街，作為一條已經衰落的商業街，在改造過程中應著重于重建該街及周邊地區的商業氛圍，按照步行商業街的尺度，建筑---培訓，補充---的商業輔助設施，針對服裝業特點提供適宜的氛圍和環境；設計中需要解決的矛盾應是人1流的組織，休息場所的安排，通過軟硬景觀建立商業氛圍，以及細部與整體的協調一致；通過對這些矛盾的解決，就可以達到較初的目的(但不幸的是較大的困難不在設計本身，而是時間和資金，然后方案并未清晰的體現設計意圖，建筑---考試培訓，而終的施工只是將地面重鋪一遍，并粉刷立面，表面看起來好多了).至于表現手法，國內拼湊圖紙的現象非常普遍，即掃描照片拼湊于平面圖之上，建筑---培訓機構，算不上真正的表現。真正的表現并不在于漂亮的畫面，而是對設計意圖的充分體現。在景觀表現上，手繪比電腦表現不論在效果上，還是對意圖的表達上都有利。

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